Это имеет отношение к тому, нужно ли в любом искусстве придерживаться законов творчества в этом виде искусства.

Если б кто указал ещё на эти универсальные законы...
Я ж вам приводил в пример народную музыку различных стран.
Вы опять отмолчались: признать её "не музыкой" было бы слишком, а признать, что она не подчиняется законам европейской классической музыки, вам эго не даёт. Тогда получится, что я прав.
Можно или нет? Я думаю, да. В музыке по мере необходимости используется и какофония. Не то что несовместимые на первый взгляд тональности.
Можете поискать диссертации на тему "что можно и что нельзя в музыке". А я посмеюсь над самой постановкой вопроса.

Вот опять же - "нельзя" в физике и "нельзя" в искусстве суть совсем разные вещи.
У вас ведь если нельзя, то либо эксперимент не удастся, либо АЭС взорвётся. Тут да, тут против законов не попрёшь.
А в творчестве... ну вот сказал такой Алексий "нельзя".... и что дальше? Автор написал, зритель похлопал, критик и искусствовед отдали должное.
И остался Алексий со своим "нельзя" в гордом одиночестве - вне науки и вне искусства.

И вот по Рембо, тоже соизвольте указать, что именно здесь вольный стих.
http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/rembo.html

Насчет же Гомера, ни вы, ни я проверить не сможем, насколько его поэмы соответствуют древне-греческой метрике, потому что не знаем звучания древнегреческого языка, потому утверждения о вольном стихе в отношении его непроверяемо.

Даааа? Вы сейчас за них отвечаете на вопрос о Маяковском?
Может, услышав его, они сказали бы что-то иное?
И потом, эти мужи уж точно знали и о русских былинах, и о древнегреческой поэзии. А там с рифмой и ритмом полный швах. Но, однако же, не вычёркивали этот пласт.
Вы тоже не дерзаете - просто отмалчиваетесь в который раз. Просто замахнуться на Гомера или на былины вам боязно. А на Маяковского вроде можно - он не такой авторитетный, да ещё и революционер.

Но если говорить о стихосложении, то - ну ничем он не проигрывает очень многим образцам как древности, так и классического времени, и современности.

Почему вы упорно игнорируете искусствоведение?

Если мне не изменяет память, Рембо всегда говорил прозой. Что в 1-й, что во 2-й, что в 3-й части.

Пройдите по ссылке и почитайте. Не думаю, что переводчики стали бы сами превращать прозу в стихи. Насколькор я знаю, литературный перевод вещь очень строгая.

Уважаемый... вы мне что подсовываете - подлинник стиха или его поэтический перевод на русский, сделанный другим человеком (Маршаком или Пастернаком в случае с Шекспиром)?
Шекспир драматические произведения писал белым стихом. Со временем достаточно вольно стал поступать и с размером.
Артюр Рембо был одним из известных авторов, писавших верлибром - тут действительно даже яндекс выдаст массу примеров.
Опыты такого рода были у Блока, Лермонтова и многих других.
БСЭ в помощь опять же.
Или её тоже не те люди писали?

На все это отвечено в предыдущих постах.
Повторю про Гомера. Чтобы нам оценить древнегреческую поэзию нужно овладеть древнегреческим языком, причем не только письменным, но и разговорным, на столько же, насколько владеем русским. Это как я понимаю невозможно, потому что не только магнитофонов, но и пластинок звукозаписи тогда не было.
Почитайте, на каких принципах строилась древнегреческая поэзия. Там тоже были очень строгие принципы, оттуда именно происходят названия размеров, хотя обозначали они там несколько иное.

Это в гоблиновском переводе, наверное.

Еще раз. Литературные переводчики - большие профессионалы. Их задачи - приблизить насколько возможно, иноязычное звучание к нашему. Поэтому никто не будет превращать белый стих в рифмованный, прозу в стих и т.п.
Да, это не всегда возможно, например с древне-греческого, или, тем более с японского. В таких случаях передается только прозой.
Ну пожалуйста, не хотите по моим ссылкам привести, найдите другие, что именно у Шекспира и Рембо вы обозначили как вольный стих.

Точно. Надо будет узнать, кто Гомера озвучил.

У Блока да, много декадентских экспериментов (одна только 12 чего стоит), хотя и нормальная поэзия есть. Про Лермонтова же попрошу ссылку.

А я знаю другое. Вот я одно время увлекся на маленьком синтезаторе импровизировать. Ну сначала видел, так вот плохо звучит, так хорошо, потом устоялись некоторые переходы, аккорды и т.п. Вот сижу, комбинирую их по разному, а сам о своих проблемах размышляю.
Но вот когда экспериментировал, заинтересовался, почему такой переход хорошо идет, а такой сбивает все. Обратился к специалисту, показал пример, ну вот он мне и сказал про переход недопустимый из одной тональности в другую, говорит нельзя так.
Не помню уж об этих ли миноре и мажоре он говорил, что я привел, или о других.
Ну вот о чем говорить, если мой опыт (что плохо так) с известными профессионалам принципами совпадает.

я восхищаюсь Степаном, что он следит за подобием логической цепочки этой темы ))
я её упустила давно